今天鸟鸟和为他制琴的师傅等人来到了广州.我和雄飞约上了”爱琴如子”,到他家试琴.一路上鸟鸟的腼腆和制琴师的健谈都形成了鲜明的对比,哈哈!鸟鸟的另外一位朋友,原先广州SOLO吧的员工三金也一起去了.

          我们先试用的就是在国内十分少见的EPIPHONE的VIOLA了.当琴盒子拿出来的时候就知道,这是把很特别的琴.琴盒是原配的.完全是为它而设计的.小小的琴型设计让人感到眼前一亮.

          当打开盒子的一瞬间,感觉又回到了Paul McCartney的小提琴贝司的年代.经典的复古造型,蜜糖色的上漆,别致的金属硬件都分外的特别!当年,老Paul手上那把经典的HOFNER VINTAGE 62让多少人为止疯狂,它不只是一把琴,而且也是英伦音乐盛行的那个黄金年代的见证.

          那么,我手上的这把EPI的VIOLA又会怎样呢?

          先看看琴头.虽然是仿的HOFNER,但是琴头还是EPI/GIBSON那样的经典琴头.很有一种独特的韵味.要知道,GIBSON和FENDER的设计造型同样都是世界上被模仿得最多的经典造型.只可惜的是,GIBSON的BASS远不足FENDER那样广泛受到欢迎.钢筋调节槽是在琴头部分,上面的盖子上写下了漂亮的英文草书”VIOLA”.

          看看琴颈,一看就知道是属于短琴颈了.握在手里面相当的舒适自然.感觉应该挺适合手小的朋友的.手感非常的好.22品的设计也跟足了HOFNER.枫木琴颈和玫瑰木指板的设计虽然没有带来什么惊喜,但是也是一个不过不失的组合选择.虽然感觉没有5000/1-LEFT HAND(HOFNER)那样的奢华,不过也对得起它相对来说挺便宜的价格了.在琴颈接合处,和绝大部分的EPIPHONE一样,采用的是世界三大主流接合方式中最少有的粘合式.而背带扣就是在接合处的上面.虽然真正觉得换琴颈的机会不多(毕竟琴颈真弯曲了的话多数人我想还是会去重新再买一把,而不是拿去厂家换的),但是仍然不太肯定它是否能够很好的承受那四根弦所带来的强大的拉力.希望我的担心是多余的吧,呵呵.

          再看看琴体.优美的小提琴线条的设计看上去就像一位有着曼妙身材的美女,而且那种蜜黄色的甜美的上漆也让人感觉到一种很优雅的味道.火焰枫木的贴面不光能够带来视觉上的享受,同时也是一个让琴的音色不会过度松散的保证..琴体也相当小,抱着的话也很舒适,而且琴也不像一般贝司那么沉重.

          拾音器是两个带着冷钢外壳设计的迷你双线圈.而且比较高.不过个人还是喜欢琴颈拾音器离指板末梢远一点的设计.VIOLA的拾音器设计完全是为PICK弹贝司而设计的.如果喜欢SLAP的朋友估计会受不了,因为,这样的设计是很不适合SLAP的.但是喜欢PICK弹贝司或者指弹贝司的朋友估计会很喜欢这样和其他贝司的拾音器位置不同而带来的个性化音色.

          控制电路部分.控制板是一块长方形的小碎花挡板.控制钮分别为前拾音器/后拾音器/音色,这个设计和FENDER的被动BASS一样.

          最后再来看看琴桥部分.也是一个很别致的设计.属于分段式琴桥.主桥是一块深褐色的横木.从木纹,色泽,经验来判断,应该是常用于木箱贝司琴桥的那种胡桃木.琴鞍是由四块小小的金属片构成.这个设计我觉得有点奇怪.既然是模仿提琴的琴桥设计的话应该在上面用海绵或者其他软物做琴鞍,既能够带来柔和的声音,又能够有效的消除噪音.所以这个是我仍然有点不明白的地方,希望哪位知道原理的朋友能够帮忙指出一下.在琴鞍两侧则是两个小小的扁扁的齿轮,能够方面的调节琴弦的高低.不过这样的设计又好象不能够单独的调整每根弦的高低.但是时间紧迫,就没有再去研究.而琴桥的副桥部分则是一块挺有特色的镂空金属制作的.能够把琴弦的拉力分散,防止拉伤琴颈.

          琴的整体设计印象:我给80分.先不说它是不是模仿的设计,就为了这样和其他贝司与众不同的设计.能够拿着它上台,估计能够比那些拿六弦贝司,或者什么名牌贝司要吸引人.因为观众真正懂琴的不多,就像他们所说的”玩的就是新鲜感啊!”,哈哈.

          这把琴我没有自己弹奏.因为有更适合弹奏它的人-鸟鸟.试音色的时候我们没有专业的贝司音箱,所以拿的是一个调音台接驳了耳机.说实话,听鸟鸟弹奏贝司是一种享受.由于厮喜欢TETSU,所以弹出来的东西都充满了动感.旋律性也很强.我拿耳机听,出来那样快速,顺畅,舒服的旋律让我原本不佳的心情好了不少.琴的音色真的十分甜美动人.而且由于是两个双线圈的缘故,也可以出来那种让人温暖的声音,而且也减去了恼人的噪音的困扰.这样的音色要比不少同价位的琴出色,毕竟这个琴的设计就是要出来这样甜的音色.中高频有一点FENDER JAZZ BASS那样的味道,低频则有着YAMAHA的味道.是一把很奇特的贝司.

          如果你要玩硬摇滚,FUNKY,金属的话,它是比较难适合的.因为它的音色很难硬得起来,除非你有好的箱子,调音台或者效果器什么的.但是要用来做流行,爵士,甚至是乡村音乐的话都是一个挺聪明的选择.

          在鸟鸟试奏VIOLA的期间,”爱琴如子”拿出了一个古怪的琴袋.我一看,那不正是MUSICMAN特有的琴袋设计吗?

          那么,在里面的是“““不错,就是他之前和我提起的MUSICMAN-S.U.B了!

          打开袋子.那把SUB就探出了它的大脑袋了.之前我其实一直不喜欢SUB,总感觉它是为了SINGRAY的爱好者而设计的一个附属产品.今天终于有机会试试它了.希望它不会和我以前玩过的STINGRAY相差太多吧!

          认真看了看,琴的整体给我的印象还是不错的.毕竟它里面也有LEO FENDER的心血.

          琴头就不详细说了,和MUSICMAN的国际惯例式的琴头是一样的.琴头背面有几行认证标志.开放式的镀珞的CUSTOM卷弦器给人一种可靠感觉.

          琴颈部分.采用了黑色的哑光涂料上色,从琴头背面一直上到琴颈末端.所以看不到木纹,判断不了木头.但是根据经验,它采用的仍然是枫木.指板是21品的,粗大的品丝在暗示着:这是一把强大的摇滚武器!紫檀木的指板是宽弦距设计.相对而言,更加适合美洲人或者欧洲人的手.如果手小的朋友弹起来的话估计会比较吃力,而且玩久了也会感到疲惫.不过要真喜欢它的话,估计这些困难都是可以通过时间和努力去克服的.

          琴体部分.这次给了我一个惊喜!原先看照片以为又是那种普通的抛光烤漆.,谁知道不是.白色的上漆是哑光的,而且摸上去的感觉就像在抚摩一个石膏塑像一样让人感到设计者为了体现出这把琴的粗旷风格而下的苦心!金属银色的挡板花纹和工厂里面的防滑金属地板花纹是一样的,一股工业金属的感觉,看起来相当的”酷”!

          拾音器是一个MUSICMAN BASS的标志.一块巨大的磁钢双线圈拾音器.拾音器的固定螺丝是上二下一的.在上面两个螺丝中间的位置能够很舒服的放着拇指作为支撑点.控制电路是音量/低频/高频的主动式设计.里面自带的前级电路估计能够和它们一起合作出强悍的音色.虽然MUSICMAN不是琴体内置前级放大电路的发明者,但是它却能够取得世界上绝大部分贝司爱好者的认同.

          琴桥的设计相当的直接,简明.这样的材料和设计能够更加好的发挥MUSICMAN那样独特的高频音色.不锈钢浇铸的琴桥和STINGRAY基本一样,不同的是上面少了一个明显的”MUSICMAN”标志.

          我带上耳机,要亲自感受一下这款SUB的魅力.说实话,我开始有点担心,毕竟是把MUSICMAN,声音会不会把我耳朵给刺破,呵呵.

          SLAP了一段,音色和我想象的挺接近.出色的高频来自于MUSICMAN的高水准制作.清晰,有力的声音充满了冲击的感觉,就像一个骑士在举着他锋利的长矛在高傲的耀武扬威一样!而且音头爆发力很好,得到的颗粒感也不错.声音相当干净,清脆.经典的MUSICMAN音色!我把高频关去一些,低频提高上来,同样也可以得到温暖柔和的音色.这是一把FUNKY ROCK的利器!

          但是,要让它的音色和动则一万五以上的STINGRAY来相比较的话仍然会显得底气略有不足.低频也没有STINGRAY那样结实,霸道.不过,毕竟价格也摆在那里,一分钱一分货.它的声音还是挺对得起它的价格的.而且如果通过其他硬件设备的配合的话,个人认为它的可塑性还是挺大的.

          图片暂时没有了,因为今天去的很匆忙,没有带相机,抱歉了各位,看着官方图片先吧!唉.以后有机会的话我再补上吧.