又到一年的颁奖提名时,近日,第 61 届格莱美音乐奖完整提名公布。美国前卫金属乐队 Between the Buried and Me 今年新专辑 Automata 中的 “Condemned to the Gallows” 获得了格莱美最佳金属演奏奖(Best Metal Performance)提名!





下面就为大家带来这首获得提名的曲目 Condemned To The Gallows 的官方 MV :


视频地址:https://v.qq.com/x/page/d0605rfsj2k.html

Between the Buried and Me [BTBAM] 于 2000 年在美国 North Carolina 成立,以前卫大胆的编配和超人一等的技术著称!是苏美尔人厂牌旗下,新世纪最重要的前卫金属/前卫金属核乐团之一。



而概念专辑 Automata 结构宏大,分别在今年早些时候分第一部分 Automata (Part One)  和第二部分 Automata (Part Two)  由 Sumerian 唱片发行,制作人 Jamie King 制作。



BTBAM 的贝斯手 Dan Briggs 是我们 Spector 贝斯代言人,他在专辑中的表现也非常出彩。





Briggs 在 2004 年加入乐队。“我20岁的时候,认识了 Tommy [lead vocals, keyboards] 和 Paul [lead guitar, backing vocals] ,不久之后就加入了 BTBAM。他们知道我当时还在音乐学院读贝斯演奏专业——我们讨论过 Dream Theater 还有 Opeth 专辑。他们 2004 年重新找贝斯手的时候,他们找到了我……” 

概念专辑 Automata (Part One)  和 Automata (Part Two) 是 BTBAM 的第八和第九张专辑,也是 Briggs 参与录制的第五/六张。 









Dan Briggs 所使用的贝斯是 Spector NS-2000/5 Dan Briggs 签名款



NS-2000/5 是在普通 Spector NS 基础上的 Spector 为 Between the Buried and Me 贝斯手 Dan Briggs 设计的定制款。枫木全曲面琴体,定制枫木贴面,高光胡桃木色+原木色漆面,12品定制品标。曲面琴体手感非常舒适,单板枫木,三拼枫木琴颈,24品玫瑰木指板,还有高品质精心处理过的电路。EMG-HZ 双线圈拾音器,加上 Spector 独有的 TonePump Jr. 主动电路,提供 12dB 的 boost 和融合的高低频的。

一组参数和图片:

Spector NS-2000/5 DB 


枫木全拱面琴体
玫瑰木指板
定制枫木贴面
高光胡桃木色+原木色漆面
三拼枫木琴颈;
24品,12品定制品标
EMG-HZ 双线圈拾音
TonePump Jr. 主动电路









也附上知名杂志 Bass Player 在今年早些时候采访 Dan Briggs 的采访详情。



是什么促使你弹起贝斯的呢?

我母亲当音乐教师20年。我9岁的时候,她从学校给我带回了他们的处理品一把电吉他和一把电贝司。我从吉他开始弹起,12岁的时候也开始弹贝斯。开始时我只在爵士乐队中演奏,然后到高中的时候,我也在管弦乐队中演奏过大贝斯——古典音乐。

哇!那你在什么学校学贝斯呢?

我去了宾州的 Edinboro 大学,我只读了一年半,然后移居到 North Carolina 然后加入了乐队。学校的那些课程更多的是针对音乐教育专业的,但作为演奏专业的学生我还是学到了很多东西。在上大学之前,我很少弹钢琴,在大学的钢琴课程和练习令我收获颇多。

这么说来,你并不是个典型的金属贝斯手咯?

我首先把自己当作一个作曲家,所以,我的风格来源于各种不同的音乐—从 Frank Zappa  到 Tears for Fears, John Zorn 到 Cocteau Twins。许多时候,我并没有意识到一张专辑那么深刻的影响了我,直到多年以后才觉得这些元素已经成了我 DNA 的一部分。

那么贝斯演奏上谁影响了你呢?

Tony Levin 对我来说是一个强大的榜样,从建立演奏的 groove 方面。The King Crimson Discipline (Warner Bros., 1981) 专辑在我高中的时候极大的提升了我,当然,还有 Chris Squire 在吉他和键盘上能用同一个音符传达丰富的内涵。在高中,巴赫的复调作品极大的影响了我,教我多声部写作。目前,我沉迷于 Michael Formanek 和 Avishai Cohen—怪物级演奏和杰出的写作。

你怎样准备贝斯录音呢,这与写歌不同吗?

我现在非常喜欢将我的贝斯最大程度的和作曲联系在一起。至于在 BTBAM,我用吉他和/或键盘作曲,有一次 Blake [Richardson] 准备好了他录音的鼓部分,我再回去写我的贝斯部分。在写作中我得想像歌曲中未听到的部分,因为 Blake 喜欢在在他的脑海里鼓捣乐句改变重拍,这很棒。这意味着我得重写我的部分,但这造就了更有趣的切分节奏。

这与你的另一个乐队 Trioscapes 有什么不同呢?

在那里,只有贝斯,鼓和萨克斯,所以我会写更多以贝斯为中心的歌曲,然后加很多层次—这与 BTBAM 不同。至于录音,我差不多会把所有东西写出来,100% 准备好。在过去的几年里,我在现场演出的时候在老歌、甚至新歌中发现越来越大的空间,我想这是因为我在 Trioscapes 的演奏,那里会有更多的即兴成分。

你有什么固定的练习流程吗?

没有 [笑]。我在巡演前练习演出歌曲,但我在家的时间全部用来作曲。在年轻的时候我练习音阶、模进、跳弦演奏这些东西,但现在一切都在于应用我所学的一切,所以我只在为巡演准备的时候带着练习这些东西。为演出热身,我则一定会提前一小时准备,一直这样,练习不同的半音组合热手。

作为用手指的演奏者,你看起来有些非传统的方式。

我用两个手指演奏,以中指为支点,而不是食指。我不确定这是不是传统,我只是觉得这样更好[笑]。我一直用手指演奏,尽管我最喜欢的一些贝斯手用拨片。我只是从来没用习惯用拨片弹贝斯。

看起来你的贝斯部分是随着歌曲的节奏和和声进行的。对贝斯的进行你有什么原则吗?

与前作 Coma Ecliptic (Metal Blade, 2015)相比,我们不会像之前一样每16小节就改变风格,这样就有更多的地方去发挥,找到最适合的 groove 和感觉,我确实在这张专辑中延续了这种感觉。

显然,网络改变了当今的音乐家。网上有什么值得一看的吗?

去 YouTube 看 Mahavishnu 管弦乐队的视频。有些 OG 现场的演奏极端出色。试着去看看 Billy Cobham。我敢保证,无论你演奏什么乐器都会深受感动。

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