参加人西蒙尼•斯基鲁(Simone Schirru)JAZZ吉他手
他是一位专业爵士吉他手,我们之前也介绍过,他经过专业的音乐教育,有丰富的职业经历,并且有极高的音乐素养和专业技术,现在在北京现代音乐学院担任教师。

关于JAZZ GUITAR以及演奏方面的特别之处
西蒙尼•斯基鲁:我认为对于爵士吉他来说的话最重要的是和原声吉他比较接近。

JAZZ是古典音乐的一种。但是用原声吉他来进行现场演出并不容易。用麦克风拾音的话经常会有无法避免的啸叫出现。所以很多吉他制造商开始放弃全尺寸的箱琴,开发在舞台上使用起来更方便的吉他,更不用说更换更粗的琴弦升高弦高来演奏,对于吉他的控制并不简单,什么事必须的事情就很明显了。

从技巧上来说金属或者摇滚乐那样的可能演奏起来更加困难,而对于爵士乐来说,正确的重音和正确的表现是必须的。

我认为轻松省力的弹奏是很重要的事,但是我演奏的这样的音乐不得不用比较粗的琴弦来表现每个音的细节。这个我个人的意见。

当然,用比较细的琴弦来演奏爵士乐的人也有,当然用014的琴弦的人也是有的,这种情况基本是不能推弦了。

虽然吉他调音方面 有声音频段的平衡的讲究 但是爵士吉他需要一些不平衡的调整。临场感(超高频)的参数比较高的话会比较好。

特别是1弦的E是非常重要的。对应的六弦因为是比较粗的弦所以是比较低沉的声音。虽然独奏的时候声音大弹起来比较舒服,但是实际在乐队里演奏的时候,六弦的频段基本是由贝斯手演奏的。

我基本上都把调音的侧重点集中在高音弦上。有时候会把音箱上的低频完全关掉。从个人角度来说会不太喜欢,但是不得不这么做。我觉得自己弹出来的音很薄,这样很不好。但是乐队认为这个音色很好的话那就不得不接受了吧。因为在乐队的话,不能和贝斯频段冲突。而在金属乐队里,因为有失真音色所以不得不更加注意这点。

我过去有玩过POP乐队,对我来说是非常好的经验,是很棒的经历也学到了很多东西。

对这次全面调整的感受
西蒙尼•斯基鲁:这回来ESP调整之前的状态是 在一弦附近 演奏旋律的时候有这部分常用的品有一些打品(或者说杂音比较合适),原因是舞台事故,之前上台的时候,舞台的照明灯烤坏了琴颈的一部分漆面。因为这个原因琴颈一直无法调到笔直,总有一点感觉不对的地方,无法调到完美。今天ESP的制琴师帮我打磨了品丝,平衡了品丝的消耗程度,并且修正了每个品的音高。然后也部分修理了琴颈上这个一眼看过去的很明显的烧灼痕迹。之后,整体找平了一遍品丝,改善演奏的细节问题。现在完全感觉不到打品的声音。有种琴重生了一样的感觉。

音高的调整对八度音和和弦音来说会产生明显的临场感,突出每根弦的存在感。正确的说法是品丝的消耗使得弦和品丝接触的位置变得比较扁平。因为这个原因所以音高会有细微的偏差,导致声音变得不够纯正,(导致音高不正确而发出浑浊的声音)。对于品丝的打磨修正了弦和品丝接触部分的状态,改善了发出的声音。经过调整能有这么好的状态我真的非常开心,你看吉他也很开心,谢谢ESP!

视频地址:http://v.youku.com/v_show/id_XMz … j.8428770.3416059.1

ESP琴师 大塚:
一听说要给爵士吉他手调琴,确实有点紧张起来了。因为 一般除了清音不弹别的音色的人的感觉,理解他的演奏习惯对我来说也是一个挑战。毕竟失真状态下有些听细微的问题听不出来这个事实我们已经习惯了。

在用手实际上对他的吉他作了很多测量,感受之后,发现只有四品高出其他品几毫米。是因为漆面被烤坏导致木材弯曲的原因吧。事实上(造成的影响)我弹起来也不是那么太令人在意的程度。就是这么微小的偏差。但是 听他弹出来的音确实是能明白有些地方的状态是不对的。从这点来说,演奏的方不同,对于乐手来说弹出来的音的问题会变得很明显。我在这方面也是学到了。每个人按弦的位置和力量都是不一样的所以有细节上的不同是当然的,但是声音失真了之后就不一定听得出来了。

第一遍调试结束之后,八品的音的打品比较明显。现在四品的问题基本不明显了。剩下的就是继续解决八品附近的问题以及整体的找平来解决演奏的时候的不流畅的问题。完成之后交给Simone弹完,询问了需要修正的地方,他说一弦的声音比二弦弱,二弦的声音太突出了,所以我调整了拾音器螺丝,微调了拾音器高低来达到他的要求。

品丝音高调整之后,调完音弹出来的音确实有明亮的感觉。感觉音色各方面都好听了很多。

半空心吉他的自然混响感觉更加明显了。

没想到这回活动是要调整一把空心吉他,所以对我也是一个很好经验。下回再次来北京调整他的吉他的时候,一定会做的更好。

所以,如果大家手里的乐器有品丝相关的问题,欢迎带来这里检查一下!

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