希望大家多发点有用技术的文章.或是自己写的东西,老在论坛里说买什么琴卖什么琴,这样大家议论的气氛就自然下来了.要想弹好琴,先要正自己的位置,其实琴和本身效果器的问题不是一个很大的问题,当你催吉他有一定的了解和演奏力的时候,琴和效果器对你来说,音色就自然就理解了,要是不了解这个作用,再好的琴放在手上也是一样的,有一把好琴不代表你出色.好的吉他手.即使再怎么样放一把琴在他手上,他都有一定的应对能力.不要让琴去选择你们.
空弦和弦
C D E F G A etc…
|—0——–2———0—————1——-3——0——————–
|—1——–3———0—————1——-3——2——————–
|—0——–2———1—————2——-0——2——————–
|—2——–0———2—————3——-0——2——————–
|—3——————2———————–2——0——————–
|———————-0———————–3—————————


Dmin Emin Amin Fmin
|–1——-0——–0———1——-|
|–3——-0——–1———1——-|
|–2——-0——–2———3——-|
|———-2——–2———3——-|
|———-2——–0—————–|
|———-0————————–|


我相信多数人都认识这些和弦,不过空弦和音可远不止这些。我不能将它们一一列举,市面上也不乏各种和弦书籍和词典,我只是想尽谅解释其构成,而不是面面俱到地解释每一个和弦。
和弦的构成并不困难。基本和弦是在一些基本音阶基础上构成的。所以, 如果要组成C大调和弦,只需使用C,E,G。这些一般都是固定的……我知道也许会有人有异议,不过在这里它们是固定的。
现在来说说空弦和弦吧。它们是可变的,我会在基音下方标注*(即音是决定和弦名称的那个音)。当让这个也是有争议的,不过还不是现在。将手指顺着品位上下移动,和弦的名称也会随之改变。如果你按下Gmajor,然后移向第五品,它变成为了Amajor,或者回到第一品就成了Fmajor。因为你在是用最低音来定义和弦的名称。


G major G minor C major C minor
|—–3———–3———–3————-3————|
|—–3———–3———–5————-4————|
|—–4———–3———–5————-5————|
|—–5———–5———–5————-5————|
|—–5———–5———–3*————3*———–|
|—–3*———-3*————————————-|


那么小调和弦也是同理而得到的,只有一种情况例外,那就是
major I III V
minor I bIII V


Major scale = I, II, III, IV, V, VI, VII
Minor scale = I, II, bIII, IV, V, bVI, bVII


为了更清楚的解释它的构成,举例说明。用C,E,G弹一个Cmaj和弦,要将其转变成Cminor你只需降E,那么C,Eb,G就是你要的小调和弦了。一旦你明白了大、小调转换的要旨,就会发现这其实是很简单的。


好的,现在进入三和弦。三和弦就是三个音符的I,III和V大调三音和弦。在这里我将只提及大调和小调三和弦以免造成混淆。
Dmaj D#maj Gmaj Dmin F#min Bmin
|—2——–3——7——|—–1——–5———10——————–|
|—3*——-4——8——|—–3*——-7———12——————–|
|—2——–3——7——|—–2——–8———11——————–|
|————————–|———————————————-|
|————————–|———————————————-|
|————————–|———————————————-|


第一个和弦Dmaj如果在空弦中弹奏,空弦D就是基本音。不过,在这些三和弦中基本音不再最上面。我们不弹奏空弦音(你可以,很多人都这样做,不过我个人认为这样有些过头,听起来有些陈腐,当然这只是我的个人意见)。三和弦的自由之处在于,你可以通过在基本音上加入一个其他音来改变和弦,我会在后面提到这一点。


|————|
|—5——–|
|—5*——-|
|—5——–|
|—3*——-|
|————|



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还记得这个Cmajor和弦吗?弹奏时你要弹奏C(基本音)两次,有时候听起来会有些拖泥带水的感觉,尤其是当两个吉他同时演奏或者键盘演奏时。所以我们去掉下面的基本音,
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|—-5—|
|—-5*–|
|—-5—|
|——–|
|——–|
这样,听起来简洁得多了,你不妨多弹几遍来感受。这时候它依然是Cmaj和弦。


Cmajor的调性


C Dmin or Emin Fmaj Gmaj Amin
|——————1——–0———–1——–3——–0—————|
|—1——-3——3——–0———–1——–3——–1—————|
|—0——-2——2——–0———–2——–4——–2—————|
|—0——-3————————————————————-|
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好了,现在你看到上面的图谱。我建议你自主地运用和弦,你不只要学习它的构成,还要能过将其运用到自己的歌曲中去,我一直都是这样做。
你还可以将和弦转化,比如,运用不同的低音,这会使它听起来更有趣。并且它听起来会非常与众不同。
在Amajor中使用C#做低音效果会不同。A,C#,E构成Amajor,不过用C#来代替空弦音A赋予了它不同的风味,尤其是贝斯手在和弦下方加入A,听起来会很酷!


A/C# D/E etc…
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|—-2———-|——5—————-|
|—-2———-|——5—————-|
|—-2———-|——5—————-|
|—-4———-|——7—————-|
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三和弦在旋律化过程中通常会将最上方音(基本音,或其他音)换成该调中比其稍高的音符,而这些音符被称为紧张音,或高音。
一般规则:紧张音用来替换三和弦中的第一个音,紧张音比所替换音高一个音级(通常在同一根弦上)。
简单的说,


C
|———-|
|———-|
|–2——-|
|–2——-|
|–3——-|
|———-|


现在这是一个Cmajor三个弦,不过用A来替代空弦G。现在它变成C,E,A,听起来很酷是吗?这种变化听起来不错,可能有一些听起来很怪异,不过我可能还是会很喜欢,这是个人倾向问题了。
再来看一些,


F
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|–1—|———-|—-6——-|—-6—–|——————————-|
|–2—|—2——|————|—-5—–|——————————-|
|–3—|—3——|—-7——-|———-|—-7————————–|
|——|———-|————|———-|—-8————————–|
|——|———-|————|———-|—-8————————–|


挂留和弦:I,IV,V。梦剧院的John Petrucci经常用这种和弦。他们听起来很棒,当你搞不清大调或小调和弦时,使用挂留和弦通常会很理想。


Asus F#sus Fsus Csus
|–0——–2———-|—1———-3———————————–|
|–3——–2———-|—1———-3———————————–|
|–2——–4———-|—3———-5———————————–|
|–0——–4———-|—1———-5———————————–|
|–0——————-|—3———-3———————————–|
|———————-|—1———————————————-|


我突然想到一些东西。我的一个老师(我喜欢叫他“阿道夫”,因为它实在是个专横者),曾告诉我去买一本鼓书。我在乱弹时脑中有种打鼓的节奏感,当然注意重音并非一定要和拍。Melissa Etheridge在这方面做的就很好,她写了很多有趣的旋律,虽然算不上了不起的和弦进行(都是Emin),却都有很强的节奏感。


不管怎样,我不是鼓手,所以还是言归正传回到和弦上来。
我想你们一定对于力度和弦有所了解。如root & fifth
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|—————-6—–etc…——|
|—————-5—————–|
|———5————————|
|–5——3————————|
|–3——————————-|


你还可以这样弹:George Lynch和Dokken过去常常将基本音或第五音降低。
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|————–|——–9———-8—–|
|—5—–5—-|——–7———-7—–|
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现在他不再使用这种弹法了……不知道为什么?:)还是不要这样弹了,毕竟有些过时了,在当时看来还是很棒的,但如果整首歌都用它会怎样?我也不知道,没试过。


下面这段时使用以上弹法,听起来不错(我对于一再提及自己感到抱歉)。
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|—-9—————————-9—–|
|—-7\6————————–6/7—|
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我在自己的一些歌曲中用到它,有些人为它起名为“永不褪色的riff”,因为听起来是那么欢快。


好了,就要结尾了,我只说了一些和弦中的基本理论,您还不妨看看下面的东西。请尽管提出疑问,或更所言的不足之处。


Major = I III V
Chord
C C E G
G G B D
D D F# A
A A C# E
E E G# B
B B D# F#
F# F# A# C#
F F A C
Bb Bb D F
Eb Eb G Bb
Ab Ab C Eb
Db Db F Ab
Gb Gb Bb Db



Minor = I IIIb V
Chord
Cm C Eb G
Gm G Bb D
Dm D F A
Am A C E
Em E G B
Bm B D F#
F#m F# A C#
Fm F Ab C
Bbm Bb Db F
Ebm Eb Gb Bb
Abm Ab Cb Eb
Dbm Db Fb Ab
Gbm Gb Bbb Db (Bbb is the same as A)
flat twice would bring it down a whole step



Dominant = I III V VIIb
Chord
C7 C E G Bb
G7 G B D F
D7 D F# A C
A7 A C# E G
E7 E G# B D
B7 B D# F# A
F#7 F# A# C# E
F7 F A C Eb
Bb7 Bb D F Ab
Eb7 Eb G Bb Db
Ab7 Ab C Eb Gb
Db7 Db F Ab Cb (B)
Gb7 Gb Bb Db Fb


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Chord Name * Formula * Example *
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MAJOR 1 3 5 C E G
SUSPENDED 1 4 5 C F G
MAJOR ADD NINE 1 3 5 9 C E G D
MINOR 1 b3 5 C Eb G
AUGMENTED 1 3 #5 C E G#
MAJOR SIX 1 3 5 6 C E G A
MAJOR SIX ADD NINE 1 3 5 6 9 C E G A D
MINOR SIX 1 b3 5 6 C Eb G A
MINOR SIX ADD NINE 1 b3 5 6 9 C Eb G A D
DOMINANT SEVEN 1 3 5 b7 C E G Bb
SEVEN SUSPENDED 1 4 5 b7 C F G Bb
MINOR SEVEN 1 b3 5 b7 C Eb G Bb
DIMINISHED SEVEN 1 b3 b5 bb7 C Eb Gb Bbb (A)
MAJOR SEVEN 1 3 5 7 C E G B
MINOR MAJOR SEVEN 1 b3 5 7 C Eb G B
NINTH 1 3 5 b7 9 C E G Bb D
MINOR NINE 1 b3 5 b7 9 C Eb G Bb D
MAJOR NINE 1 3 5 7 9 C E G B D
ELEVENTH 1 (3) 5 b7 9 11 C (E) G Bb D F ()=OPTIONAL
MINOR ELEVENTH 1 b3 5 b7 9 11 C Eb G Bb D F
THIRTEENTH 1 3 5 b7 9(11) 13 C E G Bb D(F) A ()=OPTIONAL
MINOR THIRTEEN 1 b3 5 b7 9(11) 13 C Eb G Bb D(F) A ()=OPTIONAL


Scale Note: I II III IV V VI VII
Chord
Constructed: Maj Min Min Maj Maj Min Dim
C C D E F G A B
G G A B C D E F#
D D E F# G A B C#
A A B C# D E F# G#
E E F# G# A B C# D#
B B C# D# E F# G# A#
F# F# G# A# B C# D# E#
F F G A Bb C D E
Bb Bb C D Eb F G A
Eb Eb F G Ab Bb C D
Ab Ab Bb C Db Eb F G
Db Db Eb F Gb Ab Bb C
Gb Gb Ab Bb Cb Db Eb