每一个电吉他的玩家都很清楚一直在交学费 从未交清楚过
我今天想和大家交流一下,我交过的学费以及总结的经验。
一开始弹琴的时候,参考了大量的网上的文献和资源,由于都是只言片语凑合在一起总归有一些东西不清楚。
为了造福新人,我想帮大家整理一下,如果有不准确的地方,忘指正。

电吉他的基本使用构造为:

-电吉他

-效果器
(位置可放置在电吉他与前级之间或者EFFECT LOOP内,放置在电吉他与前级之间也就是我们常说的一马插。
关于EFFECT LOOP准确的说分为两种:一种是EFFECT IN/OUT 还有一种是SEND/RETURN或者PRE OUT/POWER IN
第一种 其实大部分实在前级信号处理的一个位置
第二种 其实是位于前级与后级之前,就是PRE和POST的意思,其实他的字没写全,真正的意思是说PRE AMP OUT/POWE AMP IN  =   前级出/后级进
要点说明
第一点要说明的是 不同的效果器需要放在不同的位置,因为电平不一样,乱放会烧箱子。例如:
1.重失真放在loop里面,容易烧管子(我干过)。这一类失真音色块都是放在前级之前来定义音色的,如:TS9 MT-2 过载失真之类的)。
2.波形处理块,如:哇音,音量踏板等 除了追求特定效果外也是放在前级之前的,哇音踏板如果放在LOOP里面的话,你试一下就知道了,吃的妥妥的,你都不知道自己踩的是哇音
第二点要说明的是 所有的箱子都是设计有一个功能。只接入RETURN的话,是屏蔽箱头前级直接进入后级的。这样只要你综合块设定(输入模式,电平LEVEL等)好了之后,便可以直接充当前级使用。
                             为什么综合效果器不要一马插直接干前面呢?
                             综合效果器出来的信号会进过箱头前级的处理,即:渲染。不同的箱头有不同的个性渲染。悲惨案例:HD300直接进BLACKSTAR S1 46L6正脸,出来的声音保证你怎么调都逃不出鸡肉味 嘎嘣脆的感觉。
                             除非你使用EFFECT ONLY(仅使用周边块,不使用前级模拟)
                             有综合块觉得声音百思不得其解的怪的朋友,请查阅你们的说明书,正确的BY PASS箱头前级,仅使用箱头后级并设定正确的输出模式。保证你有不一样的体会。正所谓鱼和熊掌不可兼得,箱头前级岂不是浪费了,用箱头前级还是综合块的前级,这。。。就不是我来帮你取舍的了。这里搬运一个资源:http://shop.6735.com/article.php?id=2000  有相当详细的介绍。

-前级
-后级
(这两点可能很多人分不清楚,我这里比较详细的说明一下:
一般我们常说的箱头是囊括了前级与后级的,其实前级与后级是两个概念。
前级主要是定义音色,例如:失真的感觉。最常见的就是:ECC83/12AX7 这管子了
后级主要是对音色的放大,当然也会对音色产生一定的影响。例如:美式后级的定义6L6,英式后级的定义EL34,还有很多不同的管子比如EL84(SLASH使用),具体不同的后级感觉可以找一台BLACK STAR的ID系列体验一下
机架用户对这两个概念就比较清楚了。现在出来的很多综合效果器都可以当做前级,例如:GT10/100 LINE6的HD系列 还有高端点的KPA和FRACTAL FX II。
当然,很多综合效果器都带有整体的模拟,包括箱体+麦克风等,可以直接输入到调音台
PS:这样直接输入到调音台和现场麦克风拾取首箱的差别:动态!)

-箱体
(箱体最基本的分类就是根据喇叭的数量和尺寸来分类,例如:112,212.412,410等。
也有机架用户使用全频有源监听-FULL RANGE MONITOR来当做箱体。
除了喇叭的数量和尺寸外,定义音色的还有喇叭的型号,例如:V30,G12系列,C90等。感兴趣的朋友可以找Amplitube来慢慢试验一下或者用综合块模拟一下来感觉不同的味道,这里就不详细说明了)

电吉他设备心路历程:
入手的琴有过:
GIBSON THE PAUL SL
GIBSON R8
GIBSON TRANDITIONAL MAHOGANY TOP
GIBSON CUSTOM 常青树指板
GIBSON SUPREME
FENDER AMERICAN SPECIAL
ESP ECLIPSE – I
EDWARD BLACK BEAUTY
PRS 513 25周年纪念版
PRS THE PAUL’S GUITAR (新出的玩具,挺有意思的)
IBANEZ RG350 -EDGE ZERO琴桥
德瑞克斯工作室手工琴数把

入手过得箱子有:
箱头/前级:
MARSHALL MG30 DFX
MARSHALL MG100H
MARSHALL JCM 900 4500
MARSHALL JCM 2000 DSL 100
MARSHALL AFD 100
VOX NIGHT-TRAIN
BLACKSTAR ID260
BLACKSTAR HT60 STAGE
BLACKSTAR S1 46L6
FENDER SUPER SONIC 22
LANEY IRT-120H
LANEY IRT60 COMBO
BOSS GT-10
LINE6 HD300
LINE6 HD500X

入手过得箱体/后级有:
MARSHALL 412 1960A
MARSHALL 412 1960AV
BLACKSTAR S1 412
MESA ROADKING 212
LANEY IRT 412
MESA 2:90 STEREO TUBE POWER -后级

入手过得效果器:
太多了。。。几十块,数都数不清楚,挑几个重点的来说,后面就不做太多说明了。
BBE SONIC STOMP 神块!对音色的提升巨大!调控性相当好,乐队录音严令禁止激励类效果器,但是果断的使用它。
SLASH的新签名哇,做旧红的那块,音色相当好,中频过度非常顺滑不想ZAKK的那种跳跃性的感觉,就是。。。质量不敢恭维,SLASH的两块签名哇都买过,都是几场就给跺烂了的结局。

一直在折腾,从未停止过。下面说一下我的感想:
一开始入手电吉他,完全不知道何物为何物。捣鼓了各种便宜琴(例如AXL什么的,上面就被我忽略了),大致对各种琴的特点有了一些琢磨。箱子也是一步步慢慢升级的,一开始买了MG100H,那个开心的眉飞色舞,可惜音色还是被我调的狗啃的一样,那是还在读初中的时候。VOX的那个NIGHT TRAIN也是被原生吉他店的老板忽悠着买的,音色怎么调都塑料的很,因为我把GT-10直接插在前面了,大家都说GT-10还成,当时我想的,为什么我调的会这么塑料?现在彻底了解设备构造后,醒悟了,写这篇文章码这些字也是希望能帮助大家,不要像我一样走这么多弯路,希望帮助大家早日找到自己的音色。
后来大学了,搞了S1。我发现一个很奇怪的情况,在家音色好好地,如:https://v.youku.com/v_show/id_XNDc2MTU2NTg4.html   3:40秒后,前面就请无视了吧。但是一旦到了现场,音色就非常难把控了,散的狗一样,因为整体的空间 音量大小都不一样了,后来才慢慢研究出一些应对方案,如:麦克风摆放的位置 声场的调控等。这箱子运回国给我乐队国内一队的主音吉他用了,现在还卡在上海海关,稍微有点惋惜,我没能发挥出她的性格与魅力。
我乐队的主音吉他是SLASH控,于是我就收了一台AFD 100给他,怎么说呢。如果你是SLASH控,想要SLASH的音色,找一把不要过于奇葩的G(例如双摇LES PAUL)什么都不要加,陪一台1960A,什么都不要调EQ12点,你要的音色大概就出来了,就是那个味道,跑都跑不掉。这里插一个内容,我做了一个S1箱体和1960AV的横向测评,都是V30喇叭412,1960AV有点老了 利物浦收来的二手玩意,加JCM900一共500磅,岁月有点悠久,不知道对测评有多少影响:
S1箱体的味道重,低频中了相当多,但是中频和高频也都非常不错。1960AV的话,就感觉飘在天上的,下不来。经对比:S1的重量比1960AV要重,而且箱体体积更大一些,我想应该是这个问题导致的差别。
后来,这个暑假,乐队搞了辆大巴在国内5个城市巡演了一圈。我是主唱加2琴,其实我们乐队2琴也就是干节奏的干活,为了携带方便,我背的是一台LANEY IRT60,只是用了TC的POLY TUNE调音单块和BBE SONIC STOMP两个块,主用琴是GIBSON R8。为什么选择IRT60这个箱子呢?IRT这个系列,其实可调性非常好,那个吉他冠军泰国佬就是LANEY IRT的代言人。干节奏妥妥的干活,失真就是一个字:狠!失真的味道偏现代,音量大了会有些散。巡演结束我们在北京录音的时候,整了一台IRT120H箱头过来还有IRT系列的412,给我的感觉没有IRT60当时那种惊艳。录音棚里面音量大了表现音色的时候,低噪挺严重的。IRT貌似我买来的都是国产的,不知道是不是英产的低噪会小一些。跑一个题:我支持高质量原产,支持国产(提供了就业岗位,提高了市场竞争力,提供了价廉物优的产品)但是我很恶心那些越南产和印尼产。上周去楼下琴行找里面的人儿耍,来了台新出的DSL100,699磅,卖的和国内差不多,先听音色还成,都想搬一台走。然后打个电话问国内的朋友咨询这个箱子,打完电话30分钟后,充分烧了的箱子音色就开始散了,我也没搞懂为啥。最后一看越南产,好的吧,难怪国内有JCM2000字样的DSL100比新的要贵那么多。
巡演结束后,回来英国,大部分箱子都在国内,要么是之前国内的要么是运回去现在还卡在海关的(我备用的电子管,他都要问我怎么使用。。。我附上了中英对照说明书他都不懂。又不是不愿意交税,我二手的都愿意交税,他就是不给我清关)。英国只剩下FENDER SUPER SONIC 22和BLACKSTAR ID260了。之前乐队英国二队的吉他手买了个HD300,一直闲置在我家,我就开始研究HD300,越听越好听,选择正确的输出模式加上尝试不同的组合,相当有意思。加上之前楼下琴行那哥么天天诱惑我转机架,于是乎,我就沦陷了。本来想收FRACTAL FX II的结果太贵了加上踏板我就吃翔了,结果看到了新出的HD500X,试了一下,还真不错。最后就配了MESA的后级和MESA的箱体。主要思路是:
1.HD500X可以提供大量的可调性丰富的前级模拟,并且囊括了大量的周边效果,整合在一个踏板内,运输起来方便轻松。
2.和MESA厂家打了个电话,加上网上的试听和THOMANN上面的回馈。这个后级,首先是2×4根6L6的管子,生猛无比,其次是声音非常暖,可以提供相当不错的动态。
3.MESA ROADKING 212 一边是C90 一边是V30 可调性更高,配合MESA后级做双通道STEREO效果也相当不错。而且212好运输,走到哪里飞行箱一装,一觉踹着就走了。
4.我演出的话,脚边会非常干净,而且整体设备就是三个飞行箱,方便简洁。如果需要无线的话,找一个LINE6 G50插着HD500X就完事了,也相当的方便。
  最重要的是,我找到了我内心深处的音色:复古有现代,失真又细腻又狠。
  目前这个组合,我相当的满意,过两天找一个好点的麦克风录一段给大家听一听,打算找一个ZOOM新出的 H6。上面2根麦克风收房间的声音,再从HD500X出来2根XLR插在H6上面。现场我的吉他也是走4路,C90一个SM87,V30一个SM57,然后HD500X 双通道进台子,音量的平衡就交给调音师去做啦。