来源:赤潮 发表于:《重型音乐》Vol.41,2011.03,“深喉”栏目。




前言:

       三十年河东三十年河西的轮回在近年老派金属回潮趋势之中愈发灵验,甚至在金属音乐根基尚浅的中国也得到了回应。激流金属,这一自NWOBHM(英国重金属新浪潮)发展而来的金属风格,深刻地影响了后来几乎所有主流/地下的重型音乐,当融合与变革暂时失去新动力的时候,从历史的遗产中重新寻找灵感便成为必然。从NWOBHM开始寻踪问迹固然更好,但与其更为显著的子孙类型thrash相比,还是后者更适合作为切入点。从thrash开始,它的枝桠不仅可溯及以往深入对NWOBHM、70年代Hard Rock的探究,更可开启未来对极端金属、新派金属的梳理,所以,先从这一风格横扫世界的原点——美国激流金属浪潮这一路开始,再次挖掘激流金属音乐的价值,领略这一在上个世纪曾揭开无数重型与极端音乐大幕的风格的魅力,来一趟激流金属的寻根问道的穿越之旅。(排列以发表时间为序)。



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Part 1. 进入火焰(Jump into the Fire)

-A. Big Four:

METALLICA
Ride the Lightning
Elektra / 1984.08



       《Kill’ Em All》之于METALLICA是他们对NWOBHM的本能之作,并非METALLICA之所以有今日地位的定鼎之作;《Master of Puppets》也的确是METALLICA风格确立并令thrash主流化的成熟专辑,但在两者之间的《Ride the Lightning》,才是他们将之前受到NWOBHM的影响消化并开拓出自己道路的专辑。其中不仅加强了旋律部分,层层叠进的riff部分也显露了他们独特的“教科书”式编排手法,为无数后来的追随者所模仿。所以去听听《Fight the Fire》吧,这才是成熟的美式NWOBHM;自毁式圣歌《Fade to Black》竟是如此动听,如同J.P.的《Dreamweaver》般;激流金属“高大全”之最佳生猛演绎的《Creeping Death》及堪比古典交响般恢弘的器乐曲《Call of Ktulu》,这些才是今日METALLICA之所以叫METALLICA的基础,后来的作品都只是在其上的完善、修葺和分化演绎。

SLAYER (US)
Reign in Blood
Def Jam / 1986.10



       这是一张激流&极端金属史上的“灯塔”式唱片,在几乎每一个重要的金属榜单上,也一定是毫无争议地名列其中。但它真正的意义却既不是体现在榜单上,也不在于它获得了地下与主流、乐迷与乐评的多重肯定,而在于它的“精炼”。它浓缩了激流和早期死亡的精华,从技术到内涵,无不是金属原子弹般的存在,比MEGADETH的《Rust in Peace》都整整早了四年发表,后来的极端金属也受其影响,甚至Tori Amos这样的Indie/Pop大牌都翻唱过《Raining Blood》,而论音乐的凶狠程度至今也鲜有过其右者。专辑精炼到平均每曲时长不超过3分钟,总长只有28分,但几乎每一秒都充斥着乐队超乎控制的疯狂演奏,即使是慢速段落也没有丝毫的喘息。凭借这张专辑,SLAYER不仅名列美国激流Big Four之一,更在全世界的金属乐坛上牢牢地为自己赢得了不可替代的永恒席位。

ANTHRAX
Among the Living
Island / 1987.03



       出于纽约这个盛产硬核与嘻哈的特殊环境,生长于斯的ANTHRAX另辟蹊径地发展出一种更具娱乐与幽默味道的更本土化的激流金属也就不足为奇。《Among the Living》是乐队获得金唱片销量的首张专辑,风格上基本脱离了1984年首张专辑《Fistful of Metal》里那种深受NWOBHM影响的路线,当时的主唱Neil Turbin明显的欧式金属唱法(speed & power)显然不符合乐队后来的发展路线(crossover),所以从这张专辑之后就与乐队拜拜。而从《Spreading the Disease》(1985)专辑开始Joey Belladonna的加入才开始了ANTHRAX的“自立”之路,《Among the Living》便是乐队确立自己独特风格与地位的专辑,也是乐队辉煌的开始。专辑里的《Caught in A Mosh》不仅是crossover类的thrash金曲,还为今日的流行词典贡献了mosh一词。

MEGADETH
Rust In Peace
Capitol / 1990.09



       如同《Kill’Em All》之于METALLICA,《Killing is My Buisiness》也是Dave最粗糙的原始情感,高速、忿恨之余还闻不到其后来作品中技术上复杂、灵活且行云如流水的味道,以及歌词上凌厉的时政批判模式。当然《Peace Sells But Who’s Buying》专辑从封面到音乐都显露出了MEGADETH相较METALLICA更独树一帜的风格(如果METALLICA是斯大林,那么 MEGADETH就是格瓦拉),然而直到与Marty Friedman成为重金属历史上最黄金的吉他二人组,才成就这张激流史上融技术上的速度与复杂性、音乐内涵上的个性与深度最耀眼的高峰作品,将激流金属带入了全新的高度,thrash & speed在这里也达到了巅峰般的统一,更预示了金属的80年代至此只能踏入分化、渐弱的蛰伏期。所以《Holy Wars…The Punishment Due》、《Hanger 18》这些作品无论什么时候响起,都如同贝多芬的《命运交响曲》般,不朽。

-B. Titans:

EXODUS
Bonded by Blood
Combat / 1985.07



       对于EXODUS来说,命运并不是一个玩笑,当他们和同时代的战友们都在1983年时的激流金属大路上比拼着更快更猛更凶时,Kirk Hammett的离去也许并非是一件绝对坏事。或许正因此,《Bonded by Blood》才是同类唱片中甫一降生便拥有相当成熟度的作品(更少NWOBHM和Punk/Hardcore影响),直接无争议地进入经典激流殿堂,无需像某些乐队和作品般还要为哪张才是true & pure而搅得众人唾沫横飞。

S.O.D.(Stormtroopers of Death)
Speak English or Die
Megaforce / 1985.08



       作为ANTHRAX的核心吉他手Scott Ian最负盛名的side project,这张专辑被公认为是首次将硬核和激流融合的crossover经典,拥有超过百万张的全世界销量。仅此一项,它也是不容错过的专辑。从中,即可窥见ANTHRAX后来的表现,而不足为奇

POSSESSED
Seven Churches
Combat / 1985.10



       公认的经典。原因?听过之后你就不会问这个问题(提示:打通激流金属和死亡金属这任督二脉的专辑)。

FLOSTSAM AND JETSAM
Doomsday for the Deceiver
Metal Blade / 1986.07



       在进入METALLICA之前,Jason Newsted作为乐队主创为FLOTSAM AND JETSAM(下简称F.A.J.)留下了这张激流经典。同样深受NWOBHM影响,但突出点在于提升了速度,等于speed版的IRON MAIDEN + JUDAS PRIEST,并获得了KERRANG!杂志的满分推荐。

METAL CHURCH
The Dark
Elektra / 1986.10



       或许由于乐队首张同名专辑受到了太多经典重金属的影响而使得它很难被定义为纯粹的激流金属专辑,但专辑中在激流之外更多聚焦于riff的旋律线条塑造与大段solo的编排的特点,使得他们脱颖而出(是METALLICA推荐了他们)。而《The Dark》正是因为在商业和音乐间取得了微妙且成功的平衡,得以跻身经典激流金属唱片行列。

TESTAMENT
The New Order
Megaforce/Atlantic,1988.05



       作为湾区激流金属代表之一的TESTAMENT在Big Four之外,为构筑激流盛世添砖加瓦贡献了自己的一份,但这并不是《The New Order》能够成为不可错过的激流金属专辑的理由,为什么不是《The Legacy》?其实这又回到了与《Kill’ Em All》一样的问题,如果我们1988年就能收到MTV台的话,这就很好解释了:是《Trial by Fire》与《The Preacher》这两首作为单曲发行后在MTV台广为传播的MV将TESTAMENT带进了主流视野,同时《Into the Pit》也十足十的激流成色;音乐上吉他手Eric Peterson与Alex Skolnick猛烈而又兼具旋律感的演奏使得他们的音乐极具“亲和力”(去听听《Nobody’s Fault》),甚至主唱Chuck都为之“多变”起来,错过这张,就无法顺利进入TESTAMENT进而拓展到湾区乃至整个激流界。

SUICIDAL TENDENCIES
How Will I Laugh Tomorrow When I Can’t Even Smile Today
Epic / 1988.09



       经过两张专辑的发展,SUICIDAL TENDENCIES在这张专辑里也达到了他们最佳的平衡,将thrash与hardcore完美结合,确立了自己作为thrash里crossover 这一分支中最显著的一支乐队的最佳作品。乐队主唱Mike Muir独特的标志性嗓音,是SUICIDAL TENDENCIES的招牌。

OVERKILL (US)
The Years of Decay
Atlantic / 1989.10



       这已经是OVERKILL的第四张专辑,从首张《Feel the Fire》到这张,乐队已经经历了从早期硬核升级到激流时候的横冲直撞到懂得控制节奏、平衡器乐、谋划细节——《The Years of Decay》就是OVERKILL确立自己地位、击破主流外壳的专辑。专辑制作人Terry Date无疑给了这张专辑一个非常好的上升台阶,制作上质的提升更加明显地将乐队在歌曲创作上的缜密进步完美呈现,不输METALLICA的史诗式编排也出现在了专辑里的多首长曲里,却并没有像M记那样有了前卫(progressive)倾向,而依然保持了强烈的激流基因。至今OVERKILL依然坚持战斗在激流一线,这也是他们得到更多尊崇的原因。

-C. Followers:

CARNIVORE
Carnivore
Roadrunner / 1986.01



       这是Pete Steele(已故摇滚/金属偶像, TYPE O NEGATIVE主唱兼核心)在成立TYPE O NEGATIVE之前的乐队的首张专辑,令人惊异的crossover型激流,貌似严肃实则冷嘲热讽的主题,愤世嫉俗地厌世观,略显前卫的音乐编排,或许此时的Pete就已经显露预示了他后来的goth-metal道路。

DARK ANGEL
Darkness Descends
Combat / 1986.11



       乐队自成立始便偏向极端的激流演奏是当时湾区激流景观中的一道异象,首张专辑结束后随着鼓手Gene Hoglan(后历经DEATH、TESTAMENT与STRAPPING YOUNG LAD等)的加入,DARK ANGEL随即成长为湾区金属中邪、恶、狠类激流中的顶梁大将。乐队第二张专辑《Darkness Descends》里飞飙的吉他riff、动力十足的鼓击、类似VENOM的邪恶演唱,使得DARK ANGEL如一只来自地狱的恶犬般,紧紧咬住SLAYER的尾巴,对SLAYER造成显著的威胁。遗憾的是乐队后期音乐方向上的progressive 化,也使得这张专辑成为乐队乃至激流史上不容错过的经典之一。

SACRED REICH
Ignorance
Metal Blade / 1987.10



       来自菲尼克斯的SACRED REICH走的也是内涵上的时政批判路线,作为乐队首张专辑,《Ignorance》已经相当凌厉,从种族主义、战争到美国现行政治路线无一幸免,被乐队一路狂批。专辑因此包含了强烈的攻击性,是当时最为狠辣的激流专辑之一。

NULEAR ASSAULT
Survive
Combat / 1988.06



       从ANTHRAX退出后的Danny Lilker(bass)和John Connelly(vocal)决定做更富攻击性的音乐,NUCLEAR ASSAULT由此诞生。音乐上承继了S.O.D.,但更严肃(偏政治化主题)、更技术化(偏speed metal)、更具侵略性(John的演唱),为丰富crossover这一风格贡献良多。

FORBIDDEN
Forbidden Evil
Metal Blade / 1988.09



       虽然当时Robb Flynn(即后来MACHINE HEAD乐队主脑)已经离开乐队,但仍然留下了包括标题区在内的三首作品,而且后来SLAYER在90年代的鼓手Paul Bostaph也效力其中。所以《Forbidden Evil》虽然是乐队的首张专辑,却在湾区金属已经比较成熟的时期,学习、吸收了SLAYER与EXODUS的部分优点,结合自身略为power化的编曲,节奏富有强烈的动态变化性且兼有清晰的旋律线,是一张纯粹、平衡、细腻的美式激流金属代表作。

SADUS
Chemical Exposure
Sadus / 1988



       受SLAYER影响的SADUS虽未获得主流的成功,但凭借过硬的功底依然屹立于当时已经开始向死亡金属过渡的地下激流金属界,横跨了激流与早期死亡两个领域。贝司手Steve DiGiorgio更是凭借其出神入化的技术先后驰骋于后来的DEATH、TESTAMENT、ICED EARTH等乐队。

VIO-LENCE
Eternal Nightmare
Mechanic / 1988.



       离开FORBIDDEN的Robb Flynn首先做的是加入VIO-LENCE,并与后来的MACHINE HEAD战友Phil Demmel形成VIO-LENCE最稳固的阵容,创作出这张属于美国激流金属浪潮中后期最出色作品之一的专辑。

DEATH ANGEL
Act III
Geffen / 1990.04



       由菲律宾裔亲族组成的DEATH ANGEL充分证明了亚裔在激流金属中的表现亦可登顶,同样《Act III》也是乐队摆脱稚嫩的成熟之作,乐队将他们来自于亚裔特有的激情和柔情(漂亮的原声部分)融进了美式激流金属,在这张专辑中达到淋漓尽致的体现,是为当时湾区金属中个性最突出的专辑之一。

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Part 2. 点燃世界(Set the World Afire)

       NWOBHM在欧洲及其他地域泛起涟漪的时间要晚于美国,甚至在欧洲的金属头们演习激流金属的同时美国同行们都已经真刀实枪地带着不少成熟、经典的作品杀到,可见这种风格席卷世界的大潮已是不可阻挡,短短三四年间便已从发达国家一路渗透到了发展中国家。而各自对它的理解和演绎,就形成了庞大的体系,枝繁叶茂,坑大水深,成为重型音乐历史上最蔚为大观的一脉。下面的20张,即是在美式激流之外,进入激流世界的其他通路。

-A. 德国Big Three

KREATOR
Terrible Certainty
Noise Records / 1987.10



       作为日耳曼激流三巨头中最狠辣的乐队,KREATOR在速度、力度与攻击性上所带给乐迷的感官冲击力是另两支同门都要逊上几筹的。凭借这张乐队历史上的第三张专辑,KREATOR如同空降的洲际导弹般轰炸了世界激流金属版图,尤其是美国同行。更复杂、精巧的技术化激流金属演奏在这里得到充分的体现,这也是欧洲金属乐队的长处,同时该专辑也闻名于其凶猛的气质,综合确立了德国激流金属在世界范围内的地位,以至后来的某些美国同行有从KREATOR这里偷师的嫌疑。

DESTRUCTION
Release From Agony
Steamhammer / 1988.05



       当同时代的美国同行们已经在狂飙突进的时候,DESTRUCTION也在德国的地下金属俱乐部里操练着同样的内容,以将这种凶狠的金属音乐带给他们的国人。经过《Infernal Overkills》、《Eternal Devastation》两张专辑的演练和铺垫,乐队在这张专辑里不仅组织架构上达到标准的四人,更是在音乐创作技巧上得到了完善,在连绵而动力感十足的节奏与solo、riff的旋律线、音色的厚重及攻击性上,都捕捉到了激流金属这种音乐的精髓,实打实地扛起日耳曼激流三巨头之一的大旗。

SODOM
Agent Orange
Steamhammer / 1989.06



       相对于日耳曼激流三巨头的其他两家,早期SODOM的长处在于对后来的黑金属起到了相当的影 响。在这张乐队的3rd专辑里,SODOM的经典三人阵容不仅配合更加紧密,歌曲写作技巧、录音制作水准以及乐器之间的平衡,都达到了乐队历史上的顶点,同时也是吉他手Frank Blackfire在队的最后一张专辑(后去了KREATOR),更是德国激流金属史上首张进入德国专辑排行榜的唱片。所以综合而论,《Agent Orange》较之《Persecution Mania》更能担当“不可错过”四个字。

-B. 诸神

CELTIC FROST (Swiss)
To Mega Therion
Noise Records / 1985.10



       启发黑金属诞生的早期偏黑(当然这已经是后来者的追谥了)的激流金属经典专辑,从主题、唱片设计风格、视觉效果、演唱方式,以及riff的编排走向均可为证。

VOIVOD (Can)
Killing Technology
Noise Records / 1987.04



       这是这支加拿大激流金属乐队历史上最重要的一张专辑,在其中乐队给激流金属插上了前卫的翅膀,是最早尝试激流金属前卫化的乐队之一,完成了自身音乐进化道路上的质的飞跃,从一众同时代乐队中脱颖而出。

TANKARD (Ger)
Chemical Invasion
Noise Records / 1987.10



       作为德国国宝兼活宝级别的激流金属乐队,是德式激流里最有crossover倾向的一支,别具一格的幽默感及毫不吝惜的啤酒颂歌是他们音乐的最大特点。在这张乐队历史上的第二张专辑中,TANKARD找到了自己创作上的模式,形成了自己的风格(Alcohol Metal)。

CORONER (Swiss)
Punishment For Decadence
Noise Records / 1988.08



       被誉为激流金属界的RUSH乐队,意指他们的前卫手法,技术化及融合前卫摇滚、爵士甚至是工业元素(后期)。在这张专辑里乐队还是保持了比较纯粹的激流基因,但已经有了上述倾向,并更为旋律化。

SABBAT (UK)
Dreamweaver
Noise Records / 1989.05



       SABBAT在这张乐队的2nd专辑中也用了概念化构思,主题充满了盎格鲁撒克逊、凯尔特故事传说及异教信仰,风格上则是主创Andy Sneap(后来的著名制作人)的技术型前卫激流偏好的体现,专辑的整体性非常强,是激流金属中不可多得的概念化作品。

ANNIHILATOR (Can)
Alice in Hell
Roadrunner / 1989.09



       作为ANNIHILATOR的首张专辑,主创Jeff Waters(所有吉他/贝斯部分及背景合声)就做到了在高速中保持演奏的平衡性和细腻性,并用偏groove化的节奏加强了厚度和动态感,使得这张《Alice in Hell》充满了speed和power味,个性十足。

SEPULTURA (Brazil)
Beneath the Remains
Roadrunner / 1989.09



       乐队的状态在这张专辑里达到了巅峰,可以说SEPULTURA用这张专辑达到了thrash death metal的极致,无论从哪个方面看都无懈可击,公认的经典。

MEKONG DELTA (Ger)
The Music of Erich Zann
Aaarrg Records / 1988



       这是一众德国金属乐手们(主要来自RAGE及LIVING DEATH)为了纯粹的音乐性追求而成立的前卫激流金属乐队,在这张乐队历史上的第二张专辑里,成员们的目标得到了完美的呈现,绝对是激流金属界的一朵奇葩。

-C. 分枝

EXCITER (Can)
Long Live the Loud
Music For Nations / 1985



       被认为是最早的speed metal乐队之一(1978年成立),虽然在专辑中乐队部分减弱了早期粗糙、原始、锋利的类似Kill’ Em All (METALLICA) 的风格,而以更成熟复杂的编排方式创作了这张更显音乐驾驽能力、制作更精良的略为偏向power metal乐队的专辑(封面的MANOWAR风格明显),但这种进化正是成就EXCITER今日地位的原因。

ONSLAUGHT (UK)
The Force
Under One Flag / 1986



       乐队第二张专辑,以更黑更糙的方式创作并制作的,作为SLAYER在英国的映射的激流金属专辑,在彼时德式及美式激流占主流的时期,难能可贵地屹立在地下激流金属界,并至今不倒。

HOLY MOSES (Ger)
Finished With the Dogs
Aaarrg Records / 1987



       罕见的以女性为主唱的激流金属乐队,HOLY MOSES在这张2nd专辑里,取了一条介于LIVING DEATH、NUCLEAR ASSAULT、VOIVOD之间的道路,但照样用密集的攻击性riff和漂亮的和声表现了激流金属的又一种可能性。BTW,封面设计很出彩。

LIVING DEATH (Ger)
Protected from Reality
Aaarrg Records / 1987



       在对金属音乐的商业化运作上,欧洲在80年代比同时期的美国差了很多,这造成这张横跨激流与死亡两界的杰作被耽搁在了时间的推迟上,直到1989年才在美国上市,而此时激流已经走向了下坡路,错过了崛起的最好时机。

SACRIFICE (Can)
Forward To Termination
Diabolic Force / 1987.10



       同样来自加拿大,SACRIFICE的这张2nd专辑相较同行,胜在一个词:pure。用中文来形容的话,就是“以正破奇”式的激流金属。

PROTECTOR (Ger)
Golem
Atom H / 1988.08



       thrash、death、speed这仨兄弟在PROTECTOR这张专辑中得到了惊讶的融合,也属于横跨激流与死亡的thrash death(你可以叫敲击死、激流死)一类。

PARADOX (Ger)
Heresy
Roadracer / 1989.02



       这是这支德国前卫激流金属乐队的第二张专辑,概念化的整体构思(中世纪宗教裁判主题),飞速、愤怒的吉他演奏与演唱(类似ANTHRAX主唱Joey Belladonna的声线),整张专辑充满了高速的能量,宛如德国的《Among the Living》,不容错过。

ARTILLERY (Denmark)
By Inheritance
Roadrunner / 1990.05



       技术化、前卫化的激流在欧洲有更深厚的基础和受众,这与他们的偏好也有关,而这张《By Inheritance》就被认为是这种类型最集中的体现,甚至是巅峰所在。

XENTRIX (UK)
For Whose Advantage?
Roadracer / 1990.08



       从翻唱乐队干起的XENTRIX,也算是熬出了头,在这张乐队历史第三张专辑中将激流金属这种风格做到了英国本土化的标准版,虽然比不得METALLICA的“教科书”级别,但作为一个入口,还是担待得起。

Part 3. A New Level

       进入90年代的激流金属,如同任何事物的发展规律一样,从巅峰走向了衰落,但并不意味着它就此消亡或者销声匿迹。新的时代同样意味着新的元素和动机,金属音乐自身也有自身的进化轨迹,显然,只有更多的借鉴与融合,才能赋予激流金属在新时代里更多的前进动力。虽然直到90年代初期依然还有很多激流金属乐队在发表专辑,但激流金属自身在80年代末就已开始分化,死亡金属、黑金属、重型摇滚化(METALLICA黑专辑那种)、对工业及电子元素的融合等等都是结果,这又导致激流金属再一次的非主流化。真正让激流金属进化成为全新品种在新时代里延续而挺立的,是PANTERA。



       从一支传统流行金属乐队蜕变而来的PANTERA虽然连名字都没有改,但在乐队1992年发表的第六张专辑《Vulgar Display of Power》(Atco / 1992.02)(41)里,才算是彻底与传统撇清关系,运用了全新的音色、全新的节奏及全新的演唱方式(更多地借鉴融合了core类音乐),开创了将 groove化刻入筋骨的现代金属(modern metal),这在以往的金属乐队和作品中,或许有尝试过,却绝对没有如此大规模地形成全新的风格。虽然骨子里还是有激流的髓,但从此时开始,激流金属进入了post-thrash阶段,其后几乎所有敢将new、nu或者neo作为前缀的现代重型/金属乐队,都跟这张专辑脱不了干系。《Vulgar Display of Power》专辑恰如其中的名曲《A New Level》般,将激流金属带进了一个新时代。



       而脱胎于正统激流金属界的Robb Flynn,离开FORBIDDEN和VIO-LENCE后,出于对金属音乐更新更大的野心和追求,组建了MACHINE HEAD。相对于PANTERA,MACHINE HEAD的音乐具有更多的激流元素,这很好理解,但groove化的运用并不比PANTERA少,用今天的眼光去看,他们就像是一个硬币的两面,都极大地推动了激流金属在新时代的进化。乐队1994年发表的首张专辑《Burn My Eyes》(Roadrunner / 1994.08)-(42)在欧洲得到了非常大的反响,在美洲虽然反响平平(其时grunge正大行其道),但这并不能掩盖它对后来nu-thrash的兴起所起到的作用。



       EXHORDER也是从正统激流金属转向groove化的现代金属滥觞乐队之一(后期略PANTERA化)。乐队早期也是发了不少激流风格的小样,但从首张专辑《Slaughter in the Vatican》开始,就加入了更多的硬核、死亡金属的影响,并在第二张专辑《The Law》(Roadrunner / 1992.03)-(43)里成熟定型,与PANTERA并称为groove metal的创始人之一,所以这张专辑也是post-thrash时期最重要的一张专辑。

       这一路线里还需要注意聆听的,有以下几个:

SEPULTURA – 《Chaos A.D.》(Roadrunner / 1993.09)[US]-(44)



GRIP INC. – 《Power of Inner Strength》(SPV / 1995.03)[US]-(45)



PISSING RAZORS – 《Psycho Punko Metal Groove》(Self Released / 1996)[US]-(46)



FACE DOWN – 《Mindfield》(Roadrunner / 1996.04)[Sweden]-(47)



       Groove这一路对后来的Nu-Thrash、Metalcore都产生了重大的影响,很多90年代末期在另类金属、硬核、旋律死亡金属领域摸索的乐队到新千年后都或多或少地汲取了groove的营养,将手上的音乐风格转变为更受主流大众接受的重型音乐,并取得重大的商业成就。美国重金属新浪潮就是非常突出的例子,其中LAMB OF GOD – 《Ashes of the Wake》(2004)、CHIMAIRA – 《The Impossibility of Reason》(2003)、SHADOWS FALL – 《The War Within》(2004)可谓是Nu-Thrash的经典之作。



       此外,1991年成立的NEVERMORE也是post-thrash时期最重要的一支乐队,他们所代表的是以speed、power、 progressive为核心的一路,承继自更受欧洲传统speed/power metal影响的SANCTUARY乐队那条线(但SANCTUARY后来迫于商业压力改变了风格),更像是对传统激流金属的“正统”性发展,首张同名专辑-(48)是代表。



       而90年代中期的瑞典,一支叫作MESHUGGAH的乐队,用他们混合了死亡、激流、前卫及爵士的金属唱片《Destroy Erase Improve》(Nuclear Blast / 1995.07)-(49)引起了国际性注意,他们彻底将thrash引入了实验及前卫的险路,但也为thrash打开了一大片全新的天空,而他们的影响直到新千年头一个十年的中后期才开始显露。



       同为瑞典老乡的THE HAUNTED,其核心成员来自瑞典旋律死亡金属风格的奠基性乐队AT THE GATES,1998年发表的首张同名专辑-(50)在音乐上却是音色摩登化了的偏极端的thrash metal,姑且称之为modern thrash。这一称谓在后来甚至也覆盖到了groove metal那一边,总体上泛指用数码高科技录音制作出的清晰、层次感更强、结合部分死亡和旋律元素乃至groove化的现代激流金属(很多老牌激流金属乐队也选择了modern化),以区别于传统那种糙劲儿十足,音色上甚至故意做得很low-fi甚至恨不得同期一次过录音完成的的老派激流。

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       结语:三十年足够完成一个轮回,暂且不表主流的nu-thrash及再次上路的TESTAMENT、EXODUS、DEATH ANGEL等老炮,那些从字母A到Z打头的无数新晋乐队们如ABUSER(Italy)、BATTALION(Swiss)、BONDED BY BLOOD(US)、ENFORCER(Sweden)、EVILE(UK)、FOG OF WAR(US)、FUELED BY FIRE(US)、HATCHERY(Ger)、MUNICIPAL WASTE(US)、STRIKERMASTER(Mex)、SUICIDAL ANGELS(Greece)、THRASHGRINDER(Finland)、VICTIMIZER(Denmark)、 VIOLATED(Norway)等等……这个名单还可以再扩大,其中即有已经崭露头角的,更多的则是还在上升期的,基本都是在新千年之后成立的 thrash乐队(还没算那些在90年代末期加入这个阵营的),不仅地域覆盖更广,风格上更是大多顺着80年代的前辈们走过的路继续前行的,足可见激流金属这条大道如今已被再次开辟出来,向着重拾荣耀的泰山之顶高歌猛进。至此,激流金属的乐迷们,子孙们,都应该在重新清晰梳理脉络之余,坚定地高举激流大旗,迎着风向前!